Ф.Федоровский. Эскиз декорации к опере М. Мусоргского «Борис Годунов». Масло. 1948.

Отмечая столетие со дня рождения художника, Большой театр возобновил в 1984 году одну из его самых монументальных и поэтичных работ — оперу Н. Римского-Корсакова «Садко». Увертюрой к юбилейным торжествам стала выставка эскизов, развернутая в фойе театра.

Ф. Федоровский. Эскиз костюмов нищих к опере М. Мусоргского «Борис Годунов». Акварель. 1926.

Мощный темперамент мастера, его фантазия, дар сценического архитектора и колориста определили такое понятие, как «театр Федоровского». Декоративное богатство живописи художника восходит к высоким традициям отечественной культуры, принципам оформления музыкального спектакля, утвержденным искусством К. Коровина, А. Головина, М. Врубеля и В. Поленова.

Былины и эпические сказания, предания и легенды влекли Федоровского. К ним он возвращался постоянно. Темы опер «Садко», «Хованщина», «Борис Годунов», «Князь Игорь», «Псковитянка» казались ему неисчерпаемыми источниками творчества. «Опера увлекает меня как синтетическое зрелище,— говорил Федоровский,— как единение всех искусств: поэзии, живописи, скульптуры, архитектуры — всех девяти классических муз, которые навсегда приковали меня к театру. Я мажорно понимаю природу театра: именно такой сгусток жизненной энергии бывает у меня, когда хочу выразить ту или иную музыкальную тему. Я всегда люблю на сцене радость, гиперболическое увеличение масштабов, которые увлекают в работе. Этот толчок мне был дан Врубелем на одном из мимолетных уроков, который оставил неизгладимое впечатление, стал ведущим принципом моего творчества. Мне хочется заполнить всю сцену все шире и шире, все больше и больше захватывать пространство, чтобы дать яркий образ зрителю...»

Ф. Федоровский. Стрелецкая   слобода.   Эскиз декорации к опере М. Мусоргского «Хованщина». Масло. 1949.

Как сформировался художественный вкус, театральное мышление, как раскрылся могучий дар Федоровского? Он родился в древнем Чернигове, рано осиротел. В семь лет после переезда в Москву его отдали в городское училище. Заметив неодолимое влечение подростка к рисованию, учителя настояли на том, чтобы он поступал в знаменитое Строгановское художественно-промышленное училище на декоративное отделение.
Выдающиеся способности Феди, наблюдательность, трудолюбие и одержимость искусством отличали его среди сверстников. Знаменитый профессор Ф. Горностаев, архитекторы И. Жолтовский и Ф. Шехтель, скульптор Н. Андреев помогли раскрыться дарованию юноши. Основы живописного мастерства он постигал в классе К. Коровина, признанного лидера театральных художников. В его мастерской царила атмосфера преклонения перед древнерусским искусством. Впечатления от путешествий в Углич и Ростов Великий, Псков и Новгород остались на всю жизнь в памяти Федоровского и повлияли на его художественные воззрения. Золотая медаль достойно увенчала обучение в училище.

Ф. Федоровский.Корабль Садко. Эскиз декорации к опере Н. Римского-Корсакова. Садко».Масло. 1949.

Дебют Федоровского как театрального художника состоялся в 1907 году оформлением оперы Ж. Визе «Кармен» в Частном театре С. И. Зимина. В конкурсе на лучшее декорационное оформление постановки первую премию неожиданно получил воспитанник Строгановки. Победа оказалась тем значительней, что на музыкальных сценах работали такие блистательные мастера, как К. Коровин и А. Головин, А. Бенуа и Л. Бакст, М. Добужинский. Труппа Зимина сыграла выдающуюся роль в истории русского музыкального театра благодаря привлечению великих певцов Ф. Шаляпина и Л. Собинова, дирижеров Ф. Комиссаржевского и Э. Купера, художников И. Билибина, П. Кончаловского и Ап. Васнецова. Кроме того, в этом театре Федоровским были оформлены такие постановки, как «Садко» (1909), «Снегурочка» (1910) Н. Римского-Корсакова, «Пиковая дама» (1910) П. Чайковского. В них с исключительной силой выявился поэтический реализм молодого мастера.

Ф. Федоровский. Эскиз декорации к опере Н. Римского-Корсакова. Садко».Масло. 1935.

1913 год стал для Федоровского рубежным. По совету Валентина Серова его пригласили участвовать в «Русских сезонах» в Париже, организованных С. Дягилевым, которые стали триумфом отечественного искусства во всем мире. В постановке оперы М. Мусоргского «Хованщина» художник комплексно подошел к разработке ее изобрази­тельной части. Эскизы декораций и костюмов, предварительные зарисовки действующих лиц, наброски гримов и бутафории и сейчас, через 70 лет, покоряют глубоким психологизмом. Возникает впечатляющая картина, в которой полнокровно живет каждый образ.

Многие годы спустя, в 1950 году, Федоровский вновь обратился к любимой опере. Этой постановке была суждена долгая сценическая жизнь. Вот уже 252 раза она прошла на сцене Большого театра. А до этого ее слушали во многих городах нашей страны, в Нью-Йорке и Милане, Париже и Софии. Слушателей неизменно покоряет истори­ческая достоверность и философская глубина трактовки оперного шедевра М. Мусоргского.

Мы воспроизводим один из эскизов декораций Федоровского — «Стрелецкая слобода». На нем изображена слобода в Зарядье, где зреет заговор боярина Хованского. Узорочье парадного крыльца, толпы стрелецких семей. Гроздья алой рябины как бы предвещают трагический исход схватки «хованщины» с молодым Петром. Вдали, на кремлевском холме, сплотившиеся золотые купола соборов, бескрайние дали старой Москвы.
Трагичной предстает последняя картина «Скит». На смену ликующему гимну пришел безысходный день. Осенние облака затянули небо и скры­ли солнце. Тяжелый сумрак объял старый сумрачный лес. От многоглавого храма на пригорке до ветхой часовенки протянулись вереницей в белых и черных одеждах раскольники. Тревожные всплески пламени свечей освещают их фигуры. Мрачный лес справляет страшную тризну по готовящим себя к самосожжению фанатичным верующим.

За время работы в Большом театре Федоровский оформил 31 спектакль — произведения Р. Вагнера и Ш. Гуно, М. Глинки и П. Чайковского, А. Бородина и Н. Римского-Корсакова, несколько балетных спектаклей. Он работал в содружестве с известными мастерами: дирижерами Н. Головановым, А. Мелик-Пашаевым, Е. Светлановым, хореографом А. Горским.
С 1946 года в его декорациях идет опера «Борис Годунов» М. Мусоргского. Впервые художник обратился к ней в 1927 году. Он писал: «Пушкин и Мусоргский. Какой восторг и наслаждение творить в содружестве с двумя гениями жизненной и исторической правды! Стоит только вспомнить слова Мусоргского: «Какая неистощимая руда для хватки настоящего — жизнь русского народа! Только ковырни — напляшешься, если истинный художник»,— сразу хочется проникнуть в самую глубину содержания народной драмы. Сделал бесчисленное количество набросков с натуры, стремясь найти форму спектакля, способную воплотить музыкальную и драматическую мощь произведения. Десять разнообразных по своему содержанию картин-декораций, до тысячи костюмов действующих лиц, масса определенных предметов быта. Содержание оперы раскрывает сложное взаимодействие образов, психологию, характеры действующих лиц: горожан, нищих-слепцов, купечества, бояр, духовенства, шляхты».

Каждая сцена воплощается художником ярко и выразительно. Перед взором зрителя возникают сменяющие друг друга колористически контрастно решенные картины царских палат, кремлевской площади, богатого польского замка, корчмы на литовской границе.
Создавая оформление сцены «Под Кромами», художник писал: «Декорация рисует лесную поляну у дорог, ведущих в Москву. Стихийная сила народа и природы, гениально отображенная в музыке Мусоргского — «Расходилась, разгулялась удаль молодецкая», и подсказала мне решение этой сцены. Могучие сосны с опушенными снегом ветвями как бы символизируют народную силу. На возвышенности за частоколом — город Кромы с собором, с башнями. Все это в дыму пожарищ. Горит земля русская по всему пути Самозванца. Образ народа и образ природы составляют активную непобедимую силу, противостоящую пришельцам».

Ф. Федоровский. Мельница. Эскиз декорации к опере И. Дзержинского «Тихий Дон». Масло. 1935.

В Большом театре бережно сохраняется еще одна превосходная работа Федоровского — декорации к опере Н. Римского-Корсакова «Садко». Стихия новгородского торжища, собравшего корабли индийского, веденецкого, варяжского купцов, сменяется фантастически украшенными чертогами морского царя.